文藝界的普羅米修斯，陸小曼用丹青度化寂寥，入世之美畫如其人

胡適說：陸小曼是一道不可不看的風景。

郁達夫說：小曼是一位曾振動20世紀20年代中國文藝界的普羅米修斯。

徐志摩說：她一雙眼睛也在說話，睛光里蕩起，心泉的秘密。

“校園皇后”陸小曼與“電影皇后”阮玲玉、“金嗓子”周璇、“才貌雙全”林徽因、并稱為民國四大美女。

她的詩作清新俏麗，文章蘊藉婉約，精通英語和法語，她的工筆山水畫，頗見宋人的傳統。

她是上個世紀20年代曾經火樹銀花的女子，亦是一個被千夫所指的女子。

她的前半生，是一只美艷的蝶，肆意炫耀著自己光彩照人的外表。她的后半生，是一只平凡的蝶，安寧，平靜。

《松閣觀浪》

靈魂有香氣的女子

劉海粟說： 陸小曼的舊詩清新俏麗；文章蘊藉婉約；繪畫頗見宋人院本的常規，是一代才女，曠世佳人。

陸小曼，名眉，別名小眉、小龍，江蘇武進人。她生長在一個書香世家。

父親陸定，國民黨員，日本名相伊藤博文的得意弟子，曾參加孫中山先生的同盟會，回國后入財政部供職，歷任司長、參事、賦稅司長。母親吳曼華亦是大家閨秀，多才多藝，尤擅工筆畫。

或許，就是在這樣文風濃郁的家庭中長大，才誘發并蘊育了陸小曼的文思藝心，在母親的悉心教導下，幼年時畫藝就小有名氣了。

后來，陸小曼拜畫家劉海粟為師，這使她的國畫畫藝有了大幅度的提高。劉海粟曾這樣評價：“她的工筆花卉和淡墨山水，頗見宋人院本的傳統?！?/p>

《春水桃花》

1930年，徐志摩為了把她引向他所期望的那條路——畫畫、寫文章，又讓陸小曼拜畫家賀天健為師。陸小曼由此潛心學畫，畫藝得到長足的進步。

終于在1941年假座上海大新公司(今上海市第一百貨商店)樓上舉辦了個人畫展。展出作品多達100多件，受到相當好評。

此后，其繪畫作品在1949年、1955年兩次入選全國美術展。1958年陸小曼加入上海美術家協會，后正式成為上海中國畫院的專職畫師。晚年被吸收為上海中國畫院專業畫師、上海美術家協會會員，還被全國美協評為“三八紅旗手”。

晚年的陸小曼臉色白中泛青，雖面容憔悴，卻依舊有著年輕時的韻致，舉手投足依然溫和有禮。美人遲暮，她用繪畫來度化自己。

《山水長卷》

有故事的長卷山水畫

在陸小曼的所有畫作中，這幅長卷山水最為著名。之所以著名，并不是因為其藝術成就有多高，而是畫作蘊含了特別的意義。

據《陸小曼自述自畫》說，1931年“九·一八”事變前夕，日本人正步步窺伺入侵我國東北三省。陸小曼想通過畫山水寄托自己對祖國河山的熱愛，希望祖國河山不受到日本的踐踏，于是她卷起袖子，破例畫起長卷來了。

徐志摩認為，這幅愛妻所作的長卷是他的驕傲。之后，徐志摩帶著這幅山水到了北京，請鄧以蟄、胡適、楊杏佛、賀天健等好友們題跋指導?；氐缴虾：?，又將此畫給上海的一些朋友觀賞，于是在上海的一些名家也紛紛題跋。

看到這么多朋友和社會名流在上面題跋，這讓徐志摩和陸小曼非常激動。但徐志摩感覺還不夠，他想到北京再請一些名家題跋。

《山水長卷》胡適題跋

1931年11月19日，徐志摩帶著這幅畫從上海經南京到北京時，不幸悲劇發生了，徐志摩乘坐的飛機觸山失事，徐志摩遇難。也許是天意，也許是冥冥之中徐志摩的遺愿，這幅作品因裝在鐵篋中，竟完好無損。

陸小曼在以后的一生中，一直將這幅長卷看成徐志摩留給她的最珍貴遺物，將它珍藏在身邊，她忍受著病痛的折磨和精神上的孤獨，獨自在空蕩蕩的房間里描繪她心中的山水田園。

她曾自述：“我愛大自然，但我無法旅游（因?。?，因此我愿陶醉在丹青的河山風景中?！崩L畫為她打發了難熬的寂寞歲月，也抵抗了內心深不見底的孤獨。

1965年4月3日，陸小曼病逝于上海華東醫院，享年62歲。臨終前幾天，她將這幅山水和梁啟超為徐志摩寫的一副長聯轉交給了徐志摩的表妹夫陳從周保存。

陳從周將陸小曼的這幅作品捐獻給了浙江省博物館。

《山水長卷》局部

一身才藝，靈氣逼人

世人對陸小曼的標簽除了“名媛”、“交際花”、“徐志摩太太”外，還應加上“女畫家”。

陸小曼對中國古代大師們的繪畫技藝和風格極有興趣，反復研究元朝倪云林、明朝沈周、清初王鑒等大師的作品，久而久之，小曼的畫作也形成了文人畫的風格。

此外，她還曾在北京圣心學堂習西方油畫，主攻靜物寫生和風景臨摹，油畫創作特別強調色彩想像力，關注光影、色彩所產生的心靈作用，注意到色彩對人類心靈的某種暗示。

因此在她早期的繪畫中，既可看到頗有中國畫具有線的表現特點，又有西洋繪畫具有光影的特點。

陸小曼在繪畫方面就受陳半丁影響，觀者雖不能在力透紙背的陽剛美學和書法修養方面得到滿足，但是卻能感受到女性畫家的顏色方面的敏銳度，陸小曼的花鳥作品色彩方面的細膩得益于其文化修養、其女性特有的對藝術的感受。

《設色山水》

在陸小曼的人物畫創作中，由于身體多病，使其與清代改琦——費曉樓一派得到了共鳴，以單薄羸弱、柳肩細腰、顧病自憐為基本造型和表達主旨，倒不失為一種那個時代一類女性的心聲。

她的設色山水，師承元代書畫家倪瓚的風格，她取材太湖一帶景色，疏林坡岸、淺水遙岑，意境清遠蕭疏。用筆輕而松，墨色簡淡，卻厚重清溫，無纖細浮薄之感，能以淡墨簡筆，有神地籠罩住整個畫面，可謂“天真幽淡，似嫩實蒼”。

同時她也有明畫家沈周的筆觸，取景多江南山水和園林景物，筆墨堅實豪放，雖草草點綴，而意已足，形成沉著酣肆的風貌。亦作細筆，于謹密中仍具渾淪的氣勢。

她的畫風也有近清代王鑒一路，善作設色山水，筆觸細膩，格調有幽雅淡遠之趣，到了晚年則入蒼?？樟戎?。

劉海粟曾這樣評價她：陸小曼的舊詩清新俏麗；文章蘊藉婉約；繪畫頗見宋人院本的常規，是一代才女，曠世佳人。

《秋山瀉瀑》

陸小曼風華絕代卻也百年孤獨，她是中國文藝界的普羅米修斯；她半生絢爛，半生素衣，她是北京城一道不可不看的風景；

她攻書畫，善詩文，她是校園里的皇后，名動京華的才女；她抽大煙，醉紅塵，她是洋場里的?？?，世俗難容的異類；她是憎惡她的人眼中的蕩婦，是喜歡她的人眼中至情至性的烈女；她的一生悲喜重重，毀譽參半；

她是徐志摩一世的掛牽，是劉海粟口中的曠世佳人，是金庸筆下小龍女的原型，她是陸小曼。

在中國書畫史中

女性藝術家的成就同樣熠熠生輝，散發著獨特的魅力。